Entre tanto marica y filomarica y gente con buen gusto, no me cabe duda alguna de que todos sabréis que ayer por la noche se estrenó el célebre musical, basado en la obra homónima de Víctor Hugo,
Los Miserables en teatro Lope de Vega de Madrid, en plena Gran Vía...
El pasado viernes tuve la oportunidad de asistir al preestreno, que es algo parecido a lo que en ópera se llama ensayo general, sin ser esto tal cosa. Por lo general, esa función está destinada a familiares y amigos y a personal técnico y a ver cómo es el resultado final previo al estreno y no suele estar abierta al público general, salvo en esta ocasión en la que, muy inteligentemente por parte de la producción, se pusieron a la venta entradas.
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| El cartel del 92... |
Yo soy
muy mucho más de ópera que de musical, pero a los musicales voy sin prejuicio y a pasarlo bien, claro, como a la ópera, al cine o al teatro. El caso es que había oído mil veces hablar de la obra y tenía ganas de verla sabiendo cómo se hacen los musicales en España. Generalmente, tanto en Broadway como en el West End los cantantes que participan en los musicales son buenísimos cantantes con una técnica lírica pero con un estilo de musical... vamos, que no suena a ópera. Además, se canta con micrófono, así que no tienen necesidad de ponerse a hacer esfuerzo alguno.
El montaje, que ya estuvo en Madrid hace casi 20 años, con Plácido Domingo como productor, es básicamente el mismo del resto del planeta: colorista, efectivo, práctico y muy dinámico, muy bien desarrollado y llevado a cabo por el personal técnico. La iluminación, ídem... Lo otro, lo más creativo, ya es otra cosa... Ante todo diré que es un espectáculo bueno con el que se pasa un buen rato, conste, y ahora es cuando comentaré mis pareceres musicales...
La orquesta, en el foso, está amplificada, para empezar, y el volumen al que suben la música es, muchas veces, excesivo, tanto que a veces te da la impresión de estar en Cool o similar. La orquesta suena bien a pesar de la amplificación, y está muy correctamente dirigida, aunque sin aportar nada... de hecho la dirección musical resulta tremendamente aburrida, tanto en el foso como en el escenario... El elenco vocal no está mal, aunque hay una diferencia de calidad abismal entre ellas y ellos, en beneficio de estos últimos. Fantine (Virginia Carmona), la encargada de cantar el manidísimo
I dreamt a dream, no da la talla vocal ni dramática, así, sin más: poco expresiva y con una voz muy justita; su hija, Cosette (Talía del Val), da un poco más la talla que su
madre, pero tampoco es que llegue a conmover... aún así, correcta, como Eponine (Lidia Fairen), aunque vocalmente no puede con ciertas partes. Madame Thenardier (Eva Diego) cumple por lo histriónico de su papel a pesar de tener nódulos en las cuerdas vocales (sí, se oyen desde el patio de butacas).
Los hombres están bastante mejor... Intentando ser expresivo, el protagonista, Jean Valjean (Gerónimo Rauch), se pasa y se coloca al límite del grito... pero tiene una voz hermosísima, unos agudos clarísimos y afinados y un falsete que da gusto escuchar... Lo mismo el malvado Javert (Ignasi Vidal), con una voz hermosa, de calidad y superexpresivo y con momentos en los que roba el protagonismo a Valjean. Bravo. Cumple, aunque suena un poco zarzuelero, Thenardier (Enrique R. del Portal); una voz bellísima la de Marius (Guido Agustín Balzaretti), aunque al final de la obra se nota el peso de la función en su voz; Daniel Diges (Enjolras) tiene un
voccione increíble, expresivo, amplio y de una calidad nada pequeñita (oh! un juego de palabras!)... juraría que podría cantar perfectamente sin micro y llenaría la sala con facilidad.
El coro tiene voces de calidad, sobre todo por parte de los hombres, pero suena muy abierto y feo, tipo el
Money, money de Cabaret, sobre todo cuando sólo cantan las mujeres... no es culpa (del todo) de los coristas, es culpa de la dirección musical.
Después de esta sangría, he de decir que si uno no se fija demasiado en las voces, disfrutará de un espectáculo muy bueno, un gran trabajo en común que da gusto presenciar... pero cuando piensas en el precio de las entradas (de 20 a 70 euros aprox.) te preguntas si no se deberían de haber cuidado estos aspectos vocales más: las cosas hay que hacerlas bien y con calidad en todos los aspectos... Cuando se paga a unos profesionales hay que dejar de lado las buenas intenciones de estos para dar importancia al buen trabajo... Si se lo exigimos a nuestro asesor fiscal con la declaración de hacienda, a nuestro médico de cabecera o al género de nuestro frutero, ¿por qué no hacemos lo mismo con las cosas del arte? Pues, en gran parte, por la ignoracia del público... Si todos escuchásemos la versión de Broadway y del West End primero, la versión española quedaría a un nivel sensiblemente inferior.
Las intenciones están bien para la obra de fin de curso del cole de nuestros hijos y sobrinos, no para un teatro. Id, os gustará.
